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高甲戏发源地破传承难题 “娃娃戏班”粉墨登场

时间:2018-8-1 13:40:04来源:本站 作者:admin 点击:633次
28365-365体育在线投注南安8月24日电 (记者 孙虹)“多少年了,大家都不看戏。现在,娃娃们表演了,大家倒是来捧场了。”70多岁的洪阿婆口中所说的,是23日晚上在岑兜文化广场戏台上演的高甲戏《收水母》,参与演出的都是岑兜小学的学生,他们中年纪

    28365-365体育在线投注南安8月24日电 (记者 孙虹)“多少年了,大家都不看戏。现在,娃娃们表演了,大家倒是来捧场了。”70多岁的洪阿婆口中所说的,是23日晚上在岑兜文化广场戏台上演的高甲戏《收水母》,参与演出的都是岑兜小学的学生,他们中年纪最大的13岁,最小的只有7岁。

    如果晚上有演出,当天上午10点,演员通常要在十楼过一遍戏。那天,在电梯里碰到去排练的于院长和李团长。问记者今天去哪儿参观?“九份。就是宫崎骏、侯孝贤拍电影的地方。”“没听说过。你知道是哪儿吗?”李团长问于院长。

    24日,当记者走进福建南安市石井镇岑兜村,这个普通的闽南侨乡村庄一如平常,然而村子里的男女老少依然沉浸在一场特殊的高甲戏演出中。

    23日下午,由深圳顶级豪宅“懿德轩”联手广州大剧院、英国科文特花园皇家歌剧院共同主办的《茶花女》新闻发布会在懿德轩会所举行,该剧的音乐指导与两位歌剧演员受邀出席,并现场演唱了《饮酒歌》等经典选段。

    作为高甲戏发源地,岑兜村民们对高甲戏从不陌生。“自明末清初高甲戏诞生以来,岑兜家家户户都有人学戏,被称作‘戏窝子’。”岑兜村党支部书记洪安平告诉记者,鼎盛时期,光是岑兜村就有23个高甲戏团,不管是各家婚丧喜事,还是村里庙会等活动,都要请上戏团热闹一番。

    作为人艺的看家戏之一,由何冀平执笔的《天下第一楼》里有着京味儿的台词、跌宕的情节以及故事背后的世事变迁、人情冷暖,剧中的“福聚德”饭庄也与“老裕泰”茶馆一样成为观众对北京人艺的记忆之一。“这部作品演了很多场,但是我担心熟了之后会容易走样,所以我特别强调准确。”导演顾威称。而更多新演员的加入,也让他提出了新的要求,“正因是经典,所以我们不能松懈,原汁原味地呈现很重要。何冀平老师那么经典的台词,我们不能改,而细节上更是我们要强调的,上台前每个人的道具放在哪,我都让他们仔细检查一遍,这样才能把这部作品完整地保留下来。”500场场场不落的元老杨立新,在经历了从“大少爷”到“卢孟实”两任角色后,对这部作品更有着特殊的情怀,“话剧有三个境界,第一要把文字提供的故事演清楚,第二要把诉诸笔端的人物塑造好,第三要把作品独特的风格和味道演出来。其中第三点最难,而《天下第一楼》就能做到这一点。”这出戏留给观众更多的是一种北京味道,随着500场的临近,杨立新说:“随时间推移,我们距离‘福聚德’里演的年代越来越远,但我们希望能永远留住这种北京味道,也留住北京人艺的味道,留住观众怀念的味道。”此番剧组早早就恢复了排练,力求打磨纯熟,并且让新加入剧组的青年演员迅速“合槽儿”。不仅如此,这轮演出剧组还特意邀请了专业的京剧演员加盟剧中有京剧唱段的角色。由于剧组中戏迷本就不少,排练厅里休息时间比排练时还要热闹,原本就是票友的杨立新和饰演大少爷的班赞等人时不常地配着文武场来上一段,常常是戏里戏外满堂彩。李春光郭佳)

    然而,随着时代发展变迁,在传统戏剧逐步走向没落的大潮中,高甲戏也处境堪忧。“曾经,村子里就剩一个高甲戏团,而且人员不足20个,平均年龄在50岁左右。”洪安平和村民们都担心,如果没有“注入”新鲜血液,也许岑兜村高甲戏就会成为“过去”。

    这场演出是深圳市宣传文化基金支持项目的“新春惠民演出”,票价为100元、 180元、 280元、 380元。给周瑜“松绑”小乔“添戏”铜雀兴兵、舌战群儒、结盟定计、泛舟借箭、备战借风、火烧赤壁,六大极具张力的历史截面构成了《赤壁》凝练集中又纠结扣人的剧情脉络。编剧蔡赴朝谈及创作意图时表示,“叱咤风云的赤壁英雄,使政治成为智慧的结晶,将战争上升为艺术。而我则希望通过创作为他们提供一个充满诗画意境的舞台空间。”京剧《赤壁》以全新的艺术视角塑造了有别于以往的英雄群像。给周瑜“松绑”,那个对天仰叹“既生瑜何生亮”的狭隘周郎不见了踪影,取而代之的是一个有气度、有胸怀的更贴近历史原型的“美玉”般英雄。给小乔“添戏”,这个从未在戏曲舞台上出现的人物成为“男人戏”中的一抹亮色,并且促成新版《赤壁》成为一部生、旦、净、丑行当齐全的京戏。  “诗化气质”结合“水墨意境”京剧《赤壁》由“京剧作曲第一人”朱绍玉作曲、京剧名家石宏图担任执行导演,著名编导张继钢的加盟更让观众充满期待——他的400余部作品涉及舞蹈、杂技、舞剧、音乐剧等多种形式,这一次,张继钢完成了他导演生涯中的一个“未圆之梦”,执导人生中第一部京剧大戏。一向以浪漫、唯美风格著称的张继钢着力打造“水墨意境”和“诗化气质”的京剧史诗。

    2018年7月,岑兜村联合岑兜小学,在学校办起一个高甲戏兴趣班,开班招收了50多名小学生,希望以此让高甲戏向年轻一代传承。一年过去了,学有所成的孩子们经过今年暑假的刻苦训练,在开学前为村里的父老乡亲交出了满意的“成绩单”。

    郑培英认为,如今粤剧与其当年表演的最大区别,在于唱腔的定调与否,“我们以前唱曲是没有谱的,很多都需要演员创作,现在唱来唱去主要是万霭端、卜灿荣的唱腔……现在也有很多新人,可以写一些粤剧旋律,写得好不好可以大家探讨。”拜师女姐红腔流派再发展当然,按照自己的角色理解改变唱腔,并非胡乱创腔,因为,一切流派的形成都源于承继,以优秀、成熟的唱腔为根基。郑培英,就是从专习红腔开始步向自己的艺术高峰。

    小鼓响,唢呐吹……台上,孩子们装扮的戏中人物,提衣、舞袖、抬步,粉墨登场,认真演出,赢得观众们喝彩鼓掌。岑兜村高甲戏团团长洪建围不禁感慨,“很久没有这么热闹的高甲戏演出了。”

    杭州越剧院将在4月29日至5月1日分别为大剧院观众带来越剧《香莲案》《一缕麻》《清风亭》。《香莲案》是为国家一级演员,傅派艺术传承人梅秀文量身打造的新编越剧。该剧由同名新编京剧移植而来,通过重书秦香莲和陈世美的婚姻悲剧与“状元负心”这一文学母题,让这一古老故事彰显出深刻的人性深度。由两位“梅花奖”得主徐铭、谢群英领衔的越剧《一缕麻》改编自包笑天的同名小说,该剧以悲与喜交织的情节,揭示人性的善与美。根据河北梆子同名剧目移植改编的《清风亭》感人肺腑、催人泪下,该剧以张元秀老夫妇收养弃婴的故事弘扬“养儿方知父母恩”“滴水恩涌泉报”的理念。届时,国家一级演员、中国戏剧节优秀主角奖得主石惠兰将饰演剧中的张元秀。28365-365体育在线投注《潇潇春雨》 剧院供图福建芳华越剧团将在本届“越剧艺术周”压轴亮相。5月3日至5日,福建芳华越剧团将带来越剧《柳永》《潇潇春雨》《玉蜻蜓》三台剧目。特别值得一提的是,多年未亮相北京舞台的尹派“非遗”传承人王君安将在本届“越剧艺术周”首登国家大剧院舞台。王君安将以她的夺“梅”剧目《柳永》,再塑那位多情才高而又命运坎坷的北宋词人。此外,王君安还将与“梅花奖”得主李敏以及她们的亲传弟子徐伟钗、张倩倩共同演绎尹派经典剧目《玉蜻蜓》。此版《玉蜻蜓》于20世纪90年代初由尹派创始人尹桂芳创排,而此次演出,王君安、李敏与弟子的师徒同台,也将向观众呈现芳华越剧团的流派传承。

    “每天要练基本功,这是一件体力活,拿顶、下腰、前后空翻……”小演员黄结彦告诉记者,“上学时一天练一小时,放假后一天练6小时。一开始练拿顶,手撑不住总要摔下来,胳膊肘都摔破皮了。”但是,他乐此不疲,“我相信只要肯下功夫,就会有收获。”

    从古到今,婚嫁丧葬都是社会文化生活的重要组成部分,而旧时的四川人尤其重视,称之为“红白喜事”。方言中也有很多关于婚丧娶嫁的词语,它反映了四川人的生活方式和行为准则。这盘先来摆一哈儿有关婚嫁的龙门阵:说人户、看人户、打行架、讨座位、背瓢篼……对此,四川师范大学文学院教授、四川省语言学会常务理事、四川省民俗学会理事、成都市民俗学会副会长黄尚军,随口就说出一串与婚嫁相关的四川方言。他说,四川旧时还有很多嫁娶时的民俗歌谣,啥子铜梁县的《交期单》、蓬溪县的《过礼歌》、合川县的《十架抬盒歌》等等,现在听来安逸得很。

    主教练林亚加对小演员们的初次登台表演还算满意,“孩子们能吃苦,这是高甲戏的希望。”他鼓励孩子,孩子们也鼓励了他。

    这段话,许世友回南京后告诉了华山。他还要华山抓紧时间学点医,准备好到他家乡去插队。那段时间,华山觉得“在劫难逃”了。

    年纪小、资历浅,在高甲戏老演员的眼中,稚嫩的孩子们是不折不扣的“娃娃戏班”。为了这个“娃娃戏班”,村里将大部分村财拿出来,高薪聘请高甲戏师傅,还配备专业戏服道具。

    川剧《金子》1996年由重庆市川剧院根据曹禺名著《原野》改编,为更好地表现传统中国农村妇女的命运轨迹,1997年正式以女主角“金子”的名字命名。此后,主演沈铁梅带领《金子》夺取文华大奖、中国艺术节大奖、中国戏曲学会奖等几十项国家级大奖,成功入选首届“国家舞台艺术精品工程”。其在艺术上的成就被赞“相当于《茶馆》在话剧中的地位”,被誉为“二十世纪末中国戏曲的代表作”。 舞台上,“金子”的感情纠葛牵动人心,她周旋于两个男人、一对仇家之间,周旋在恶毒婆婆与懦弱丈夫之间,成为令人心疼的牺牲品,引人深思。川剧高腔、帮腔娓娓讲述着那个年代的故事。川剧绝活“变脸”、“藏刀”、“踢袍”、“提软人”、“摔僵尸”等逐一精彩呈现。 “真感情要命,假感情要钱”、“男人越结越害怕,女人越嫁越胆大”……《金子》的剧本雅俗兼容,既有诗词曲赋,又有民谣野趣。诙谐的“莲花闹”贯穿全剧,说唱幽默时尚,大胆调侃现实,让人动情又捧腹。 时隔十八年,沈铁梅依旧体态轻盈、唱腔清脆。她如小姑娘般在台上踩碎步、旋转、跳跃、托举,撒娇处可爱娇羞,撒泼时麻辣蛮横,将“金子”冷酷而多情的复杂性格演绎得活灵活现。在剧中说唱最多的她,整场下来,出自其口中的词,和滚动字幕上的一字不差。 因是沈铁梅亲自出演,当晚的现场气氛热烈。谢幕时,掌声一波接一波,戏迷迟迟不肯离去。“今天再看《金子》,和十几年前一样,依旧热血沸腾。”一位头发花白的戏迷边鼓掌边这样说。 如今,《金子》已经成为川剧界的一面旗帜,6位主演也都年届五旬、六旬。为了让《金子》带来的“川剧热血”继续流淌,重庆市川剧院近年来推出“青春版”《金子》,由沈铁梅的亲传弟子及年轻演员担纲主演。 沈铁梅多次表达自己的愿望,希望芬香扑人、金光闪烁的《金子》,能一直让观众竖起大拇指,一直在舞台上灿烂绽放。

    “高甲戏不能断了传承,虽然资金比较紧张,但也要咬牙坚持下去。”洪安平说。

    而我一直认为当代戏剧的表演是个大问题。我说“未来的戏剧在东方”,这是从戏剧美学上说的,不在斯坦尼斯拉夫斯基,也不在布莱希特,中国的戏曲美学要比他们高得多,中国的戏曲、说唱艺术,从表演观念、表达方式比他们都要丰富得多。中国传统戏曲诸多的表演形态中有太多表演美学值得我们去好好挖掘和继承,在这个基础上,我们是有希望建立中国的戏剧表演学派的。

    对于洪安平和岑兜村民们来说,传承高甲戏仍任重道远。村里垫资让孩子们免费学习的模式能维持多久,他们不得而知。然而,从“娃娃”们组成的戏班里,传承数百年高甲戏的岑兜村重新燃起了高甲戏焕发生机的希望之火。(完)

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