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28365-365体育在线投注:从政治形象到超级英雄

时间:2018-8-1 13:33:27来源:本站 作者:admin 点击:56次
28365-365体育在线投注3月5日电(宋宇晟)伴随着“学雷锋日”的临近,多家地方媒体近期推出“寻找雷锋像”相关报道。有媒体对此进行梳理并指出,雷锋像一像难求的情况在全国都很普遍。不过,雷锋形象并未就此消失,而是在经历重构后以新的形式融入了当今社会

    28365-365体育在线投注3月5日电(宋宇晟)伴随着“学雷锋日”的临近,多家地方媒体近期推出“寻找雷锋像”相关报道。有媒体对此进行梳理并指出,雷锋像一像难求的情况在全国都很普遍。不过,雷锋形象并未就此消失,而是在经历重构后以新的形式融入了当今社会。

    1630年,德国传教士汤若望奉诏从陕西调往北京进历局供职,主持编译了《崇祯历书》。满清入关后,汤若望将《崇祯历书》换了包装,献给了多尔衮,这就是《时宪历》,也是中国沿用至今的农历。

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资料图:雷锋经典形象。图片来源:长江日报

    雷锋精神:两个核心与各有侧重

    大高玄殿是嘉靖皇帝“修玄”的重要场所,供奉着道教“三清”,分别是玉清元始天尊、上清灵宝天尊、太清道德天尊。明嘉靖二十一年(1542年)四月初十,因大高玄殿工成,笃信道教的嘉靖皇帝下令,十日内停刑止屠、百官着吉服办事、大臣各斋戒,分别遣官至宫、观、庙行礼,并特遣英国公张溶至南京朝天宫等祠庙致祭,可见大高玄殿在皇帝心中的至尊地位。

    “雷锋像一像难求”,这与革命年代雷锋的境遇相比确实有不小的差距。

    老北京背景的作品就一定要充满老北京的味道吗?郭文景自问自答:“我认为不是!”在他看来,根据《骆驼祥子》改编的作品,诸如话剧、曲剧、电影等,基本上都是按京味儿的路子来,“但这绝对不适合歌剧。”自信对得起北京城经历一番认真思考后,郭文景最终给自己的创作明确了一个前提:“歌剧味”是歌剧《骆驼祥子》的第一味道,要把强烈的交响性、戏剧性、抒情性放在最重要的位置。“这样决定,是为了更好地发挥歌剧的特长。我认为,强大的交响性抒情力量,是歌剧的特长。音域宽广的美声、和声丰满的合唱、气势恢宏的交响乐团,是这种力量之源。发挥这些特长,才能区别于其他的改编,做出歌剧自身的特点。”他举了一个例子,虎妞死之前的咏叹调,地域性的元素很少,但音乐从气若游丝般的吟唱最终转向排山倒海的交响齐鸣,“音乐的表现力足以感染观众,这才是歌剧应该达到的效果。在舞台艺术当中,没有一种艺术形式像歌剧这样,能制造出感情的滔天波澜。”在歌剧音乐的结构基础上,擅长调和“中国味道”的郭文景,采用了单弦和京韵大鼓等素材,并在交响乐队中加进了大三弦和唢呐,同时还有民歌、曲艺、叫卖等元素,“歌剧《骆驼祥子》就音乐而言,京味儿不是最重要的,但我并不刻意回避,而是把老北京的地域风味作为背景。”说至兴起处,郭文景连呼创作过程“酣畅淋漓”“太过瘾”,“很多想法如有神助,都能心想事成。比如刘四爷过寿那段音乐,我尝试用京剧曲牌来写副歌,结果真的实现了。再比如我个人非常喜欢的合唱间奏曲《北京城》,我选用了京韵大鼓的素材,费尽心思融入了骆玉笙《丑末寅初》中的几个小节,只为向她致敬。刚写完的时候,这首合唱令我热泪盈眶,我想对于这个我已经生活了30多年的城市,我可以拍着胸脯说——北京,我对得起你。”探索中文歌剧之途有人觉得,如果将《骆驼祥子》做成一部民族歌剧,也许更易被“理解”,不过郭文景偏偏想要创作一部具有纯正国际范儿的歌剧,“就比如歌剧选演员的时候,我不要带任何民族唱法,我要最纯正的美声唱法。”据他透露,全场近三小时演出中,“祥子”的音乐任务贯穿始终,几乎从头唱到尾,可谓一场对男高音极具挑战性的“马拉松”。

    1962年8月15日,雷锋因公殉职。1963年3月5日,毛泽东亲笔题词“向雷锋同志学习”,并把3月5日定为学雷锋纪念日。

    该剧总导演陈维亚在接受记者采访时说:“当地有一个景点的传说叫‘望夫岩’,说的是一个女子送别自己的丈夫出海,然后每天站在海边望着丈夫出海的方向,常年站着最后变成了一个石头。另外,在北海这个地方发掘出一个汉代的港口,据考究,丝绸之路最早是在汉代,始发港就是广西北海。于是一个‘望夫岩’的传说,一个汉代丝绸之路始发港,就催生了这部舞剧,而它们也构成了事件脉络和情感脉络。”  剧中爱情最动人陈维亚表示,他本人对海上题材就很感兴趣,经过多日的采风,还发现当时丝绸之路的船队经过斯里兰卡,于是就虚拟了斯里兰卡的公主海上遇到风浪,被男主人公救下而引发一段异国风情的爱情故事。“广西北海风情、疍家独特的婚礼、海上与风浪搏斗的震撼场面、东南亚的异域风情以及主人公忠贞的爱情,构成这部舞剧所有的元素。”陈维亚表示,最感人的场面出现在结尾处,丈夫归来抱着已变成石头的妻子,用体温一点点将她变成人,最后在一片震撼扬起的红帆中开始了新的生活。每到这时,现场很多观众都被感动得流下热泪。  专属剧院已动工陈维亚透露,这是广西北海市歌舞剧院创排的第一部舞剧,当时条件非常艰苦,他形容这个艺术团体“破团”“破办公室”“破排练厅”“破剧院”,但是全团的艺术家们对这部戏倾尽了自己的全部情感和精力。

    首都师范大学陶东风、吕鹤颖的相关研究就指出,“雷锋精神”基本可以归结到两个核心,即忠诚于党及其领袖,忠诚于国家及其人民。

    8月14日,本报全新品牌栏目“金报之夜”带来的国京版《红灯记》将在湖北剧院上演。这部走过了50载的经典剧目再次登台,不仅勾起了戏迷们对那个特殊年代的回忆,也让人想起了曾经演绎这些经典的名角们。  “样本”是这样炼成的所有京剧艺术家都有一个共识——“红灯是我们的传家宝”。从“文革”期间的样板,到今天全国各大京剧院团的复排,《红灯记》一次又一次地“红”遍神州大地。

    而在两个核心之外,“雷锋精神”又存在诸多侧面,不同时期的雷锋形象和雷锋精神也在保持其核心内涵的基础上各有侧重。

    刘若云认为,青年戏剧人如果拥有平台,就会释放出巨大的能量。“我记得自己大学毕业不久,去哈尔滨话剧团排演了一部小剧场话剧。当时,小剧场话剧本身就属于创新。我也和今天的许多青年戏剧人一样,带着一股子张扬劲儿,希望做出与众不同的感觉来。这部话剧上演后,社会反响很好,对我来说,是戏剧道路上一次重要的经历。 ”刘若云经常到省内几所高校的大学生剧团担任指导教师,她很喜欢学生们那种不专业、不传统,甚至是“想怎么干就怎么干”的排演方式。她说:“我省的4届大学生戏剧节我都参与了。我认为,青年戏剧要发展,就必须坚持自己的风格,戏剧不能够千篇一律,拉开大幕全是一样的,那戏剧繁荣从何谈起?所以,一定要坚持探索,我们要为青年戏剧人创造环境、创造条件,鼓励他们探索,鼓励他们寻找不同的风格。 ”辽宁人民艺术剧院副院长张玉春和沈阳音乐学院教授安怡也非常支持青年戏剧的发展。张玉春表示:“任何艺术形式都要不停地寻找新的元素,不能固守一种模式,否则必然会停滞不前。 ”站在一个专业戏剧人的角度,他希望辽沈地区的大学生剧团、民间剧团都能够越来越活跃。同时,他也建议,辽宁戏剧界应该联手扶植青年戏剧,给他们提供专业的剧本指导和表演指导,举办各种研讨活动,与青年戏剧人展开交流。安怡提出:“有人觉得青年戏剧有点儿‘胡闹’,我倒是觉得,不怕‘闹’,在‘闹’的过程中才能逐渐成长、成熟。我们辽宁的戏剧土壤和戏剧环境曾经非常棒,但现在却比较黯淡,市场也很沉寂,可以说正站在十字路口上。未来怎么走?我想,青年戏剧会帮我们点起未来的火种。 ”如何 “搅热”戏剧氛围,是当下辽宁戏剧界必须直面的问题……把活跃在校园中的一些青年戏剧人引向社会,为他们提供更大的舞台沈阳是东北三省的中心城市,但文化氛围却一直不够浓厚,戏剧演出活动更是寥寥可数。这种状态不仅无法满足观众的精神需求,更会伤害戏剧艺术的发展。如何“搅热”沈阳乃至整个辽宁的戏剧氛围,是当下辽宁戏剧界必须直面的问题。

    对此,该研究指出,20世纪60年代,雷锋精神的重点是突出雷锋的忠诚,强调雷锋爱憎分明的阶级斗争觉悟;而到了1977年,主流媒体对雷锋精神的阐释则侧重在和“四人帮”斗争的方面,同时也涉及到学习雷锋和“四化”建设的关系;1987年,时任国务院常务副总理的余秋里又曾将雷锋精神阐述为“抵制自私自利、金钱至上、唯利是图等资本主义、封建主义腐朽思想的侵蚀,自觉地以个人利益服从革命的整体利益,必要时为了党和人民的利益不惜牺牲个人的一切”。

    ■ 7月,中国台湾纸风车剧团在上海儿童艺术剧场为沪上小朋友献演《纸风车幻想曲》今年暑期儿童剧市场火爆,在每年一届如期举行的上海国际儿童戏剧节之外,新增了台湾儿童戏剧周,与此同时,还有33台大中小型儿童剧在全市各剧院上演。儿童剧在内容、形式以及营销方面也颇多创新,呈现出一派新气象。  题材样式有创新以往儿童剧的题材多依循改编童话名著的套路,而7、8两个月针对儿童观众的剧目,则在题材和样式上寻求创新。如人偶儿童剧《玩具国的奇幻之旅》、裸眼3D冒险童话《安徒生密码》、科幻儿童音乐剧《深海奇遇记》、欢乐家庭音乐剧《超级斑点狗》等等。这些剧目或注入高科技视听元素、或注重游戏互动,且根据不同的规模,分布在中福会小伙伴剧场、马兰花剧场、兰心大戏院、城市剧院、浦东新舞台等演出场地上演,满足了孩子们就近观看的需求;在门类上也适应了各年龄段的少儿。

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资料图:雷锋经典形象。图片来源:长江日报

    雷锋形象的重构:从偶像回归普通士兵

    张艺谋说:“现今中国舞台的奢华风很严重,几十年来场面越来越大,手段越来越新,而且越来越复杂,这种奢华的方式与京剧所蕴含的美学内涵是有本质冲突的。” 晓昭 标签:张艺谋 尚长荣 副院长 归心 京剧

    此后,被赋予在雷锋形象之上的政治内涵日益减少,其道德内涵愈发为人们所关注。

    据郭义东介绍,今年以来,鸦鸿桥镇“两街一路”大修工程全面推进,现代物流园区一期工程全面开工,环境卫生综合治理工作也在推进,还乡河“一河两岸”生态公园等政府和社会资本合作(PPP)项目共投资33亿元,未来小商铺也将走向集约化管理。

    与此同时,雷锋形象背后的“大公无私”“勤俭节约”等道德内涵,与今天市场化的社会现实相比,显得“不合时宜”。功利化、享乐主义、利己主义的盛行也进一步加剧了雷锋形象与社会现实之间的鸿沟。“雷锋精神已过时”之类的言论也频频被提及。

    记者是在10日由太原市委宣传部、太原市文化局、太原市非遗中心等单位主办,太原市晋剧艺术研究院承办的“文化遗产日晋剧非遗展演”上看到白桂英的。28365-365体育在线投注10日,84岁的晋剧女须生白桂英拄着拐杖登台表演晋剧《卖画劈门》,呼吁保护、传承晋剧。图为白桂英上台表演。 受访者提供 摄白桂英是国家一级演员、太原市非物质文化遗产晋剧代表性传承人、晋剧丁派艺术传人。5年前,她表演结束下台时不慎摔倒,造成膝盖半月板严重损伤,只能拄着拐杖走路,“我已经退休了,偶尔出来唱唱,今天来是为了呼吁传承保护晋剧。”据其介绍,她8岁时开始学戏,12岁时就跟着师父上台表演。目前,戏曲市场萎缩,年轻人不愿意看戏,白桂英对此深有感触。

    然而在新的时代,雷锋的形象并没有悄然远去,通过重构,一个更丰满、更有血有肉的形象跃然纸上。

    鲁迅喜欢收集信笺,很多是陈师曾设计的,鲁迅认为:“及中华民国立,义宁陈君师曾人北京,初为镌铜者作墨合,镇纸画稿,伸其雕镂;既成拓墨,雅趣盎然。不久复廓其技于笺纸,才华蓬勃,笔简意饶,且又顾及刻工省其奏刀之困,而诗笺乃开一新境。”  喜欢中也有不喜欢鲁迅很少谈陈师曾的画,可能有两个原因:一是专业差距大,二是主张有不尽相同处。

    面对曾聒噪一时的消极声音,媒体也进行了积极的回应。例如,《环球时报》去年就采访了雷锋生前战友乔安山,“驳斥污蔑英雄风潮”。

    此次“四八空难”的失事原因,中共一直抱有怀疑,派晋绥边区公安总局顾逸之前往调查。当时正值国共和谈时期,只能对外宣称是一起意外事故。周恩来后来说,座机失事是因为国民党特务做了手脚。2003年,《档案时空》发表了《叶挺将军座机失事真相揭秘》一文,称时任军统中美合作所特工队长的杜吉堂临终前陈述,当年他和军统组织策划了此次空难……星星之火,可以燎原。十年内战,八年抗战,三年大决战,红军的火种在中国大地熊熊燃烧。1949年,共产党和人民军队彻底战胜了失去人心的国民党反动派,为劳苦大众打出了一个新中国!

    文中对于“照片摆拍”等一系列问题进行了回应。对此,乔安山称,雷锋的照片“不是没有”摆拍的,“但这和造假是两码事,比如雷锋送老大娘,都半夜了,也不可能当时就拍下来,人家来感谢了,这才还原一下当时的情况,拍一张照片”。

    这两则消息让魔术爱好者备感振奋,网友“黑桃零魔术-JiHan”表示:“一上微博就看到关于北京电影学院要开设魔术专业的消息,真是令人振奋啊!在中国,魔术终于不再是杂技的附属行业;在中国,魔术也终于被大众认可为一门与音乐舞蹈电影行业同等的艺术行业。另外,我想说的是我能再考一次大学吗?”魔术师:教学理念很重要“开设魔术专业本身是一件好事,但具体如何得看其后续的发展。”翁达智说道,“魔术是一门艺术,开设魔术专业最重要的是老师。老师的资质、艺术修养、文化程度都是极其关键的,老师是否能将深层次、有内涵的魔术理念贯彻下去,而不只是纯粹地教授魔术手法,对学生的成长和发展非常重要。”采访中,翁达智停顿了一下后说:“在开设魔术专业一事上,教学理念的重要性主要体现在两个方面:一是老一辈的魔术师会有‘教会了徒弟,饿坏了师傅’的想法;二是对于魔术秘密的保护问题事关重要,魔术是小众的,开设魔术专业,培养大批魔术人才,‘魔术奥秘的保密’问题就显得至关重要。”而另一位魔术师周宇则表示:“首先,魔术是一门综合艺术,包含了音乐、表演、机械、物理、化学、艺术等知识,在课程设置上要全面;其次,魔术专业的教师一定要好,具有扎实的功底和创新精神;此外,魔术团体要比魔术专业好,魔术团体中大家互相交流,而高校开设魔术专业以前从未有过,如果第一个做好了当然是好事,但是如果做不好,对魔术行业来说会有很大的负面影响。”美国IBM魔术师协会会员、中国魔术师协会理事傅琰东的微博签名这样写道:“也许魔术都是假的,但魔术师娱乐大家的心是真的!”试想,大批地培养魔术专业人才会带来什么?  教育学家:开设专业须谨慎“任何一门专业的开设都必须要进行实际调研,要有一个详尽的论证过程,包括专业定位、办学条件、师资力量、人才培养几个方面。如果没有经历这一步,就会显得很草率。而贸然开设专业可能会带来许多问题:一来对学生不负责;二来造成学校资源的浪费;三会产生负面的社会影响和一些社会问题。”谈到魔术专业的开设,中国高校校报协会副会长、21世纪教育研究院副院长熊丙奇说,“开设专业要有需求,有了需求,就要到学院、学生、市场中去调研、检验,魔术专业的开设也是如此。”天津艺术职业学院的老师表示:“近几年对魔术人才的需求确实有所上升,这是我们开设魔术专业的一个重要原因。往年来招聘的单位,像一些表演机构和院团都曾向学校表示需要魔术表演人才。”但在谈到具体的调研问题时,他表示进行了一些相关的调研,但具体的课程设置等还在调研过程中。

    事实上,雷锋的形象正是在不断的重新建构中,逐渐变得丰满、立体起来,并从之前的刻板的楷模形象,回归到一个阳光、向上的普通士兵。

    担任小剧场京剧《惜·姣》制作人的北京京剧院副院长刘宇宸对此表示:“经过几部戏的探索,我们发现,把京剧传统剧目搬到小剧场,貌似改变了观演关系,但其实没有丝毫的障碍。像小生、小旦这样的‘三小戏’,原本就是在戏台伸出的老戏楼中上演,进入到镜框式舞台、能容纳上千观众的大剧场并没有多少年。因此,如果说话剧搞小剧场是探索,那对于京剧来说,在小剧场这种三面观众的环境中演出,或许还是一种回归。”在刘宇宸看来,小剧场京剧除了艺术上的特色,对于京剧的市场化发展,也有不小意义。如今,京剧演出观众购票并不是很踊跃,但小剧场戏剧的经营状况一直比较好,吸引着年轻人走进剧场,已经形成流行的观剧习惯,而且在口味上也比较多元和包容。所以要想把除了戏迷之外的观众也吸引到剧场看京剧,小剧场是个不错的途径,“我们以往的实践也证明了这一点,年轻观众们对在小剧场中看京剧,没有任何不适应。”对于小剧场京剧而言,比形式上的变化更有时代意义的是,京剧走进重视思想、强调思考的小剧场中,也必然会从主题、舞美、表演上,都提供给观众更多的思考空间。该剧年轻美丽的“80后”女编剧兼导演李卓群也说:“我们想通过一个已被多种艺术形式搬演的名著章节,用‘歌舞演故事’的形式,不引经据典,不跟风翻案,不刻意教化,借宋人之传奇旧事,点燃今人向真、崇善、至美的人性与情感正能量。”刘宇宸也说:“正如‘蛇缠颈、脚戴枷’,以男权为轴心的伦理纲常是强加给封建时期女性的精神枷锁:她们的思想没有自由;她们的情感不被认可。”正因如此,剧中宋代梁架式的舞美设计似庭院、若囚笼、如罗帐、同地府、寓纲常,灰色的雕栏画柱将艳若桃李的灼灼生命捆绑其中,而往来于她生命的男人却可以自由出入。由地面蔓延而上桌椅、栏杆、旦角罗裙、小生褶子的桃花花瓣,暗喻着丝丝情欲、点点哀愁、斑斑血泪。著名京剧表演艺术家谭孝曾与闫桂祥夫妇,将此剧形容为一幅“工笔重彩”画轴,“写意为本,写实为表”。

    例如,2018年,原沈阳军区摄影记者、被称为“雷锋专职摄影师”的张峻就在接受采访时表示,雷锋“爱美、直率、热情、豁达,闲不住,到哪里都帮人家做事”。“在营区,闲了就掏厕、帮厨;在火车上,就帮列车员打扫,送水。所以,送大娘回家,给伤员送饭,替战友汇钱,这些事,在雷锋那里,都是自然而然的。”他说。

    28365-365体育在线投注北京4月25日电 (记者 应妮)即将在第14届“相约北京”艺术节开幕式“灵动法兰西——庆祝中法建交五十周年音乐会”上亮相的艺术家们25日集体现身法国驻华大使馆,畅谈音乐与中外文化交流。

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资料图:网上热卖的“雷锋帽”。图片来源:扬子晚报

    当代雷锋形象的“回归”:消费符号与超级英雄

    在冯阳眼中,师爷苏文茂有着老一辈艺术家独有的谦逊、平和、与世无争的风度。据冯阳回忆,一次他与师父师爷一同参加某位相声前辈的收徒仪式,半路上,年轻气盛的冯阳闹了点小情绪,“师爷说一会儿到了地方,咱们爷儿仨一块过去,当时我有些不高兴,就说我不想去。师爷问我为什么,我说这一去看到的又是给我们‘收大辈儿’,可这几位徒弟的岁数都跟我们差不多啊,我心里不服气。当时师爷就教育我说你不可以这样,‘人家收徒是给相声这门艺术添枝加叶,是好事。要是有一天师爷收徒和你们岁数差不多,到时你们心里再有意见可以直接提出来,咱们可以好好商量嘛。’”一次在聊到相声时,苏文茂先生提起不久前曾经在央视看过一段冯阳的作品《新对联》。冯阳赶紧向师爷求教有何不足,“师爷说,你这‘活’使得随我,接着又说但师爷年轻时也不是这样老气横秋,你们年轻人的新作品里不仅要有文化内涵,继承文哏的衣钵,更要有年轻人的朝气和活泼劲儿,才能称之为好作品。”晚年的苏文茂非常注意小节和卫生,据冯阳回忆,晚年的苏文茂一直随身携带着两个烟盒:“一个是有烟的烟盒,一个是没有烟的空盒。先生有咳嗽痰多的病症,那个空盒是吐痰用的,他绝对不允许自己有污染环境、被别人嫌脏的状况发生。”而且苏文茂先生从来不会因自己辈分高、资历老而“耍大牌”:“无论见到怎样的小字辈,先生都会主动和年轻人们握手交谈。先生最让我感动的一句话,是某次在闲聊中他突然感叹:你们几个孩子跟师爷认识得晚了一些,要是早几年认识你们,我还能健健康康地多陪你们几年。师爷是我心目中相声艺术的楷模。”  为人作艺都干净破例过了一次生日中华曲艺学会副会长、曲艺作家孙福海昨天下午一到苏家,就忙着为苏文茂先生的后事出谋划策,水都顾不上喝一口。百忙之中,他接受渤海早报记者采访,说起苏文茂先生的生平、艺术和为人,感慨万千。他提到,苏文茂先生在其师父于1953年在朝鲜战场牺牲后,就立志要当一名人民艺术家,曾两次赴朝鲜慰问人民志愿军。“苏文茂先生是天津市曲艺团提出‘说新唱新’的第一人,也是主动提出深入生活的第一人,曾在副食店当售货员,真心实意地站柜台,创作出《光复道上红旗飘》《美名远扬》等一批脍炙人口的新作品。”在孙福海看来,苏文茂先生的作品在塑造、突出人物形象方面,是“文哏”的代表,如《批三国》中的苏批、《论捧逗》中的苏论、《文章会》里的苏大学士、《新局长到来》的苏大秘等等人物,无不活灵活现,被人们津津乐道。“文哏”之“文”,在苏文茂先生这里被发扬到极致,孙福海介绍,苏文茂先生提出了“三不演”,不演伦理哏,不演打哏,不演有辱残疾人的哏。“‘文哏’在风格上含蓄隽永、令人回味,在内容上着重突出人物形象,在语言上干净不俗,一副冷面孔,几分书卷气。这些,苏文茂先生都做到了,他是当之无愧的文哏大家。”苏文茂先生的艺术干净,做人也干净。“他从不做广告,也从不为子女家人的事麻烦领导。”孙福海讲了苏文茂先生的一件生前轶事。相声行里从来就有三节两寿拜见师父的规矩,但苏文茂先生从不让徒弟徒孙给自己过生日,“只有一次破例,是崔金泉把自己的收徒仪式选在师父生日那天,苏文茂先生一到场才发现,收徒仪式字幅上还有一句‘暨苏文茂寿日’。当时苏文茂先生说,‘今天例外,因为今天你们收徒给我送了一份厚礼。我个人不重要,相声界的传承最重要。贺寿希望人长寿,我长寿的秘诀就是要后继有人。’”

    在这个过程中,雷锋的形象完成了重构。虽然如今“雷锋像一像难求”,但雷锋形象已经融入到当代社会中。

    昨日,徐德亮发表文章《我为什么要告百度》讲述了自己与百度百科的始末缘由。文称,“七八年前,(百度百科)词条的最上方一条,就是照片旁边那一条是用户改不了的。我那条的第一句就是‘北大中文系肄业’。虽然下边几条都有用户帮我改成了‘毕业’,但人们查百科的时候很少全看完的,而且都拿第一条当重点。所以我就‘肄业’了好几年。在2008、2009年认识了一个百度的人,托他帮忙,才改了,可是居然改成了‘徐德亮,北大中文系毕业(曾被某人开涮为肄业)’……2018年左右,又托一个互联网圈里有点力量的朋友,终于把“(曾被某人开涮为肄业)”这个括号删掉了,可没过多久我又发现,词条的第二条表格里,变成了“姓名:徐德亮(某人根本不许他叫这个名字)”……现在,词条的所有条目用户都可以改了,但是号称更严格了。要有‘主要新闻媒体的报道链接’,但请问‘证明我妈是我妈’这种让总理都难以证明的事,上哪儿去找媒体报道?竞争对手在媒体上的互泼脏水怎么说?在今年(3月),我又一次托了另一个百度的朋友,书面发了一个修改内容。给我的回复是:每一个点都要有相关媒体证据。我找了很多链接给他们,第二次回复是:还是改不了,你要自己写一个责任书,修改之后,一切法律责任自负。好吧,我把责任书写好给他们,终于有一天,给我回信说:改好了——上网一看,居然在我给的文案当中,又加入了很多骂我的和虚假的东西。上线仅不到半天的时间,你能说是有网友天天盯着我的百科,天天给我胡改?那他们又是怎么那么顺利地通过审核的呢?那些‘主要新闻媒体的报道链接’在哪儿?”因为以上不愉快的经历,徐德亮在今年4月联系了律师,律师先以个人名义先给百度发了一个沟通函,没人理,又发了律师函,还是没人理。没办法,徐德亮只能将百度百科告上法庭。

    值得一提的是,如今的雷锋,还能够以消费符号的形式呈现在大众面前。雷锋帽、雷锋包、印有雷锋的明信片等各种衍生物品,颇受欢迎。

    万方编剧的《冬之旅》在今年8月曾获老舍优秀戏剧剧本奖,赖声川则是首次导演大陆剧作家的作品。而演员阵容的亮点是,已经87岁的蓝天野宝刀不老,暌违舞台多年的李立群重返戏剧……万方、赖声川、蓝天野、李立群,这令人期待的四大腕组合一同出现在发布会上,以各自的人生智慧和独特视角畅谈“从稚齿到白首”的艺术人生。  现场万方 蓝天野刺激我写下了这个戏《冬之旅》这部戏,剧本原名《忏悔》。万方说到这个戏的起缘,跟蓝天野有关。“前年,我们有一次碰到,天野老师忽然说:‘万方你能不能写一个像我这样的人,这样的戏?’我一愣,我说:‘您想演?’天野老师当时也没有肯定地说他是不是想演,但这就是刺激我。我回家之后,觉得这个刺激对我是很强的。为什么?因为我跟天野老师认识了那么长时间,好像有一种生命流水交融在一起的感觉。我们所经历的事情,我父亲跟天野老师的感情,让我觉得特别有感觉。”于是万方就开始琢磨这个事情,但到底写什么呢?她说:“我还是从自我的感觉出发。实际上《冬之旅》这个戏里,包含很多困惑,我想得到答案。比如伤害和怨恨、忏悔和宽恕,每一个人都不敢说我这个人对别人没有过伤害,或者心里没有存在过一丝的怨恨,我觉得不可能。这样的情感会变成忏悔和宽恕吗?忏悔和宽恕又意味着什么?人们会认为忏悔意味着要承认自己做错了,甚至自己犯了罪,这个很难。而宽恕更难,这是要有信仰的力量才能做到的。还有忘却,你忘却了,它就不存在了吗?该不该忘却?所以这部戏里包含了我很多很多困惑,但我是不是找到答案了,我也不敢说。我觉得写戏就是不断向答案靠近。最后我想说,它究竟是关于什么的,让舞台来回答。”蓝天野 第一个看到剧本就很想演这个戏已经87岁高龄的蓝天野是四大腕里面年龄最长的,他说:“万方的这个剧本写完以后,第一个看到的就是我。我真的是一口气就把它看完了。我感觉这个剧本是作者有感而发的,我很想演这个戏。”蓝天野对万方的这个剧本一直特别关注:“这个戏在还没有制作之前,剧本已经得了老舍文学奖。我听到这个消息很高兴,但是毕竟剧本还是要演的,光发表了,光成文学剧本还不行,戏是要演的。所以听说有人要做这个戏了,我特别高兴。让我没想到的是,万方忽然告诉我,说有位王可然先生,他们商量想让我来演这个戏。我对这个剧本特别有感受,特别想演,但我觉得这个戏已经跟我无关了,但是忽然又把我找来了,真的让我没想到。”蓝天野说:“我以前的话剧都是在我所在的单位北京人艺演的,这是第一次离开了北京人艺。大家可能想知道这个戏到底写什么,我只能跟大家说,这是在我从学生演戏到今年整70年的演戏生涯里,一个自己特别有感受、有我经历的戏,而且是和赖导和立群这些合得来的同行们一起合作的一部戏,真的是太好了!”赖声川 曾经见过曹禺先生 觉得万方和他很像赖声川说自己来北京十几年了,排演了很多戏,但这次和蓝天野、万方、李立群合作《冬之旅》,“说缘分都有点轻了,感觉有一种很大的荣幸和荣耀。”赖声川说:“多年来,我们在台湾做戏,是从没有传统开始的。这点我觉得很多大陆朋友很难理解,但我们在创作的时候,没有曹禺先生、老舍先生给我们引导,在我们开始的时候什么都没有。”他回顾自己当年跟李立群一起开始做创作的时候,台湾的戏剧基础非常薄,根本没有所谓现代剧场,只有几个人努力在做,就像在沙漠里盖房子一样,只能一直自己在摸索。我赖声川和李立群一起创作了十年,非常密集的创作了很多作品,包括《那一夜我们说相声》、《暗恋桃花源》等等。“那是我们30多岁、创造力非常旺盛的时代,但我回顾起来,我们是没有任何底的,我们是天马行空的。而现在我们这样天马行空的创作方式,终于可以碰到自己的底了,一种底蕴、一种传统,现在我们接起来了。我真的是非常荣幸能够参与这次的演出。”赖声川提到自己1981年在美国伯克利读博时,“有一天接到消息,曹禺先生要来访问我们学校。我在那天见到了曹禺先生,我记得是英若诚先生给他做翻译。我后来跟英先生也成了好朋友。我跟曹禺先生就见过那一次,但是留下很深的印象。我感觉到有一个伟大但是又很脆弱的传统在他的身上,因为在我们中国几千年的历史里面,他是第一个敢做那样的突破,敢往现代走,敢往新的创作方式走,结合一些西洋的范本来做属于中国的东西,非常了不起。我算是接着这个气了,所以回想起那天,很幸运。”赖声川见到曹禺的女儿万方,第一句话就是:“你跟你父亲好像。”他说:“那个感觉跟我1981年看到曹禺先生的感觉真的很像,也很亲切。我们都非常非常的兴奋,我觉得看到一个好剧本就是开心!这个时代好的剧本太少太少了。而我导的戏95%以上都是我自己编的,很少去导别人的戏。所以说这样一个作品,让我们几个都觉得要做这件事情,我想各位可以想像这是一个什么样的作品。我们目前工作很愉快,已经感觉到这个戏的震撼力量。”  李立群 《茶馆》台词几乎倒背如流从台湾到大陆,从舞台剧、相声到电视剧、电影,李立群的演技尽情发挥,就连蓝天野老爷子都称赞:“他演得比我好。”李立群说:“舞台剧是我生命中的一个戏剧摇篮,所有表演的训练背景、联想背景,一定是从舞台剧出发,然后才发挥在电视剧上。往往演了一段电视剧以后,觉得自己黔驴技穷、消耗殆尽,然后就特意找一些舞台剧,好好沉淀一下,把过去消耗的东西丰富一下,再去演电视剧。”李立群曾经演过大量的赖声川话剧,这次二人能够再度合作,也缘自二人之间多年积累的情谊。李立群说:“我觉得这个戏机缘巧合。大家都知道我跟赖声川导演以前是老伙伴,我们中间分开差不多19年没有合作。当然中间不断有电话联络,不断会见面和吃饭,聊一聊大家这段时间做什么事情。突然有一天,赖声川导演给我打电话,说有一个戏,你要不要参加?我当时觉得不要了吧,让我去赚钱吧,不要演舞台剧吧,以后再说吧。他后来第二次再打来的时候,我突然间觉得,对啊,老朋友这么长时间不合作了,为什么不再尝试一下呢?尤其是我们的友情一直在默默地积累。于是我就来正儿八经地看了这个剧本。”李立群说自己看完剧本之后,第一个感觉是想起了上世纪六七十年代自己还在念书的时代,“那个时候,正是比较喜欢看剧本、看诗、写诗的年纪。”当得知剧本是万方编剧,又是跟蓝天野合作,他更加高兴:“万方老师的父亲曹禺先生,在我们学生时代最喜欢戏剧作品的时候,是被台湾禁的,但是可以在大学中文系旁边买到盗版书。曹禺的书我们都看。人艺《茶馆》的台词我几乎可以倒背如流……天野老师这一辈演员们,在我们心目当中都是非常崇高的演员,从他们身上得到过许多表演的启发。这个话不是客气,是有根有据的。一个演员如果碰到曾经对你的表演有启发的人,真的是非常恭敬的。今天能够有这个缘分跟天野老师合作,跟曹禺先生的女儿合作,真的很荣幸。大家来看我们的表演吧,让我们在表演当中娓娓道来。” 本报记者王润J069

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资料图:微电影《雷锋侠》海报。

    另一方面,民间也开始对雷锋的形象进行多元化的解读。

    “这是一部独特的作品,我要排成不像话剧的话剧。”继《窝头会馆》之后已经5年没有给人艺排新戏的“大导”林兆华,此次再度出山,希望将《公民》这部戏做成与以往话剧不同的作品。由于全剧不断穿插主人公溥仪的倒叙回忆,有大量记忆与现实的交替,林兆华表示,希望将这样一部作品,能以一种类似“评弹”表演的风格呈现:“我们民族的说唱艺术,是一种非常了不起的艺术形式,像评弹、评书这些说唱的艺术形式,都特别自由。布莱希特讲跳进跳出,讲间离,而我们的说唱艺术不需要这些。因为说唱从头到尾是连续的。就像我们这部作品,冯远征扮演的溥仪会一直在舞台上,靠他这个主体就可以连接起所有片段。”林兆华希望演员达到一种他一直追求的“是在表演,但观众不觉得是表演”的境界。

    2011年,一部名为《雷锋侠》的微电影在网上走红。该片讲述了一位生活在社会底层的清洁工郑英雄,为了父亲和爱人,化身“超级英雄”雷锋侠,做一些力所能及、鸡毛蒜皮的好事。2018年,该片导演又推出了《雷锋侠2:热血雷锋侠》。在豆瓣网的剧情简介中,还将“雷锋侠”与美国的超级英雄超人、蜘蛛侠、变形金刚等对比,并写道“中国的超级英雄才能拯救世界”。

    今年,北京人艺第三版《雷雨》也已走过10年。据悉,此番上演将持续至7月26日。作为北京人艺的驻场演出,《雷雨》今年已经是北京人艺版本首演的第60个年头,而这部作品今年也迎来了发表80周年纪念。为此,北京人艺昨天召开了专家座谈会,由副院长崔宁主持,院长任鸣致开场词,并请来曹禺的女儿万方、《雷雨》的导演顾威、主演王斑和戏剧评论家童道明、解玺璋、导演查明哲等,从创作改编以及作品的经典性和排演趣事入手,全方位解读《雷雨》。  万方:看出新鲜感座谈会上,万方说道:“我原本想在这轮演出中看首演,后来他们告诉我首演那场没有票了。我想如果我爸爸知道了今天的观众还是那么喜欢这个戏,他也一定会很高兴的,因为他最在乎的就是观众喜不喜欢。我小时候就开始看《雷雨》,那个时候我连故事都看不懂,‘文革’之后我看了朱琳老师演出的版本,那时候我仅看懂了这个故事,但也是津津有味。随后这些年,我看了不计其数的《雷雨》版本,包括经典版、地方戏曲、评弹之类,随着我自己也开始创作之路,我对这个剧本的理解也越来越深。因为看了太多遍了,剧中的人物好像都是我生活中的熟人,非常熟悉。但这一次看第三版《雷雨》,我坐在台下看到王斑演大少爷,他流泪了,我感动的同时也再次感受到新鲜感。不久前,我改编了《雷雨》的剧本交给《剧本》月刊发表,我用了大半年的时间改了七稿。我改编的初衷是因为濮存昕有一次跟我说‘想演一个以周朴园为中心视角的《雷雨》’,他这句话给了我很大的启发,也让我重新认识了这个戏。”  查明哲:至今仍被叫“二少爷”查明哲1976年、1977年在合肥市文工团工作,他说:“我那会儿还不是导演,是青年演员,我记得我们团演《雷雨》这个戏连演了78场,非常火爆,我在剧中演二少爷周冲,让我非常珍惜的是直到今天我走在合肥的街头,还有人记得会跟我打招呼叫我‘二少爷’,当年还有姑娘看了戏给我写的情书我也珍藏着。我觉得《雷雨》真的是一个宝藏,所以我们今天应该‘富矿’富开,这是一部奠基中国话剧的永恒作品,写出了对人类缺陷的苦苦思索和人类境遇的思考,带着悲悯的情怀,而这种情怀对中国人来说太重要了。”  解玺璋:《雷雨》曾被左翼思潮误读解玺璋作为戏剧评论家,谈到《雷雨》时说:“《雷雨》的故事是一个悲剧,而这个剧本的诞生过程也算是悲剧。从《雷雨》剧本呱呱问世那天,可能就被当时的左翼思潮给绑架了,他们从繁漪这个女性形象入手,作为一个女性自由灵魂来歌颂,事实上是对这个剧本的误读。所以当年曹禺曾在《人民日报》上对《雷雨》这个剧本做过检讨,而舞台剧的形式也无疑是按照左翼思想逻辑来处理的。这可能根本不是曹禺想去描写的东西,多个演出版本都去掉了该剧的序幕和尾声,并纠缠于鲁大海这个角色。今天我们用创新的眼光去排演《雷雨》,也许是找到了这部戏回来的路。”■背景链接人艺《雷雨》的三个版本1934年7月,曹禺的代表作《雷雨》被发表在巴金任编委的《文学季刊》上,由此标志着中国话剧走向成熟。在作品诞生初始,茅盾先生就曾有“当年海上惊雷雨”的美誉。在《雷雨》诞生后的八十年间,这部作品被各大院团用各种艺术形式无数次搬上舞台。1954年,北京人艺首次公演话剧《雷雨》,夏淳担任导演。郑榕、朱琳、于是之等一批如今观众熟知的表演艺术家出演。1989年,《雷雨》复排,顾威、韩善续、濮存昕、郑天玮、龚丽君等加入其中。2004年,在《雷雨》发表七十周年之际,北京人艺第三版《雷雨》问世,由上一版中周朴园的扮演者顾威接棒导演,龚丽君、杨立新、王斑、夏立言、白荟等中青年演员挑大梁并演出至今。

    显然,这部微电影将雷锋的形象、当代中国人的故事与好莱坞超级英雄的模式相结合,试图将雷锋塑造成“中国的超级英雄”。

    “生命不息,舞蹈不止”的真义在艾琳·克雷默那里得到了最好诠释。一份行走天涯的洒脱、一种照顾爱人的执着、还有一腔对世界永葆好奇的热忱,勾连起这位百岁老人与舞台难以割舍的一生情缘。涂明艳口红,穿闪亮衣服,克雷默似乎在用这样的方式告诉自己,不忘初心,方得始终。  100岁舞者“芭蕾舞一些脚部练习对强化足部力量非常有帮助,我只剩一只眼睛视力正常,(身体)平衡受到了影响”接受记者采访时,克雷默正在澳大利亚悉尼参加一个音乐录影带的彩排。在她眼里,老有老的好。“我不在乎。我100岁了!”克雷默笑言,“我现在自由,不用总当35岁。”记者与克雷默的对话推进得颇为顺畅。她思维敏捷,活力十足,从在巴黎一家咖啡厅“偷师”哲学家让·保罗·萨特,到为各地知名艺术家充当模特,再到向“爵士乐之父”路易斯·阿姆斯特朗请教爵士乐节奏,克雷默聊了很多,语速很快。

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